今回は、メジャースケールで対位法に挑戦してみました
トラック１
ピアノをバリエーション機能のランダマイズで３パターン作る
トラック２
ピアノでランダムで作ったメロディに対位法で重ねる
トラック３
効果音を適当に入れる
120bpmの落ち着いたテンポ
6時間ぐらいで作成
Description>>
対位法（たいいほう）とは、音楽理論のひとつであり、複数の旋律を、それぞれの独立性を保ちつつ、互いによく調和して重ね合わせる技法である。
対位法と並び、西洋音楽の音楽理論の根幹をなすものとして和声法がある。和声法が主に楽曲に使われている個々の和音の類別や、和音をいかに経時的に連結するか（声部の配置を含む和音進行）を問題にするのに対し、対位法は主に「いかに同時的に旋律を重ねるか」という観点から論じられる。もっとも、和声法においても和音を連結する際に各声部の旋律の流れは論じられるし、対位法においても旋律間の調和を問題とする以上、音の積み重ねとして生ずる和音を無視するわけではないので、これら二つの理論は単に観点の違いであって、全く相反するような性質のものではないと言える。
いつもはアルペジオにランダムメロディを重ねていましたが、対位法という古典的な作りで調整したらどうなるか研究してみました。
対位法を使うにはいろいろとルールを守る必要があります。
協和音程と前回研究した不協和音程を組み合わせて作ります。
３度、５度、６度、８度は、協和音程
２度、４度、７度は、不協和音程
度数>>
メジャースケールの場合
ドから数えて
ド＝１度
レ＝２度
ミ＝３度
ファ＝４度
ソ＝５度
ラ＝６度
シ＝７度
ド＝８度
もっとも美しく協和する音程は３度と６度
連続させるのは良くない
協和音程７割 不協和音程３割で作るとバランスが良くなる
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等価対位法
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等価対位法＝全音符♩（そのままのメロディ）に対して全音符♩（対位法で重ねるメロディ）をつける
完全５度と完全８度は響きが硬いので注意が必要>>
完全５度＝どこから弾いても半音10個なので完全
完全８度＝どこから弾いても半音12個なので完全
完全５度 完全８度は連続させない
並達５度＝２つの音符とも同じ方向に進んで完全5度を作るのはNG
重ねるとクロスになるようにする
NG OK
♪5 ♪
⇗ ⇘
♪ ♪5
♪ ♪
⇗ ⇗
♪ ♪
並達８度＝２つの音符とも同じ方向に進んで完全８度を作るのはNG
重ねるとクロスになるようにする
NG OK
♪8 ♪
⇗ ⇘
♪ ♪8
♪ ♪
⇗ ⇗
♪ ♪
開始は完全５度または完全８度
跳躍＝隣の音（２度の音）ではなく３度以上の音に飛ぶこと
対位法では８度（１オクターブ単位）を例外として大幅な跳躍は短６度（半音10個）まで
順次進行＝隣の音（２度上または２度下の音）に進む
不協和音の前後は順次進行で進む
クライマックスである高音域は後半に出現すべき
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二分割体位法
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二分割体位法＝全音符♩を半分♪♪にして対位法を作る
最初の２分音符♪を強拍、後半の２分音符♪を弱拍
強拍に使える音程は、完全１度、３度、完全５度、６度、完全８度
弱拍は、前後が順次進行することを条件として、完全４度や２度や７度が使えますこれらの不協和音程は、刺繍音や経過音と呼ばれます
刺繍音=和声音から長２度上や短２度上、または短２度下の和音外の音に出て、すぐ元の和声音に戻る、その音外の音
♪弱不 or ♪弱不 ♪
♪ ♪ ♪
経過音=高さの違う２つの和声音を順次進行で結びつける音
♪ ♪
♪弱不 or ♪弱不
♪ ♪
例外
逸音＝対旋律が２度上行してから３度下行するラインであれば、不況和音程から跳躍することができます
♪弱不
♪
♪跳躍
２分音符で創作する対旋律は、隣の音へと進行する順次進行を基本とし、スパイスとして跳躍を使うようにします。跳躍は３度から短６度（半音９個）までと完全８度が可能であり、長６度（半音１０個）や７度、９度以上はできません。
２分割体位法では、冒頭の小説は２分休符を置いて、弱拍から始めます。
・♪ ♪♪ ♪♪
♩ ♩ ♩
その他、移勢対位法、華麗対位法などがある
ランダムメロディに対位法が使えるということは、何パターンもメロディを作れるということである。